邵阳雕塑厂 雕塑企业 自设工厂

不锈钢雕塑 精工精钢，制作精细，美观新颖久天雕塑厂家，案例遍布全国，不锈钢抽象雕塑，几何雕塑，城市，广场景观雕塑。
校园雕塑主题的选定是由多种因素决定的，主题的选择须视设置的目的，环境的特点，校园的历史及人们的审美习惯等因素综合考虑。雕塑既要与广生生活，学习密切相关，又对美化环境，提高校园景观品质，校园雕塑一方面作为被观赏的对象，另一方面又是人们观赏景观的所在，所以设计校园雕塑的主题时，要考虑其自身造型的艺术性，同时还要尊重校园的历史文脉，仅映出每个校园特的文化内涵。
不同的校园雕塑体现了不同的校园文化，在这种艺术环境当中，各种景观小品与建筑庭院，绿地**地融合在一起，营造出浓郁的艺术气氛，真正地做到了使学生们的身心受到了熏陶。雕塑的形式有抽象与具象之分，具象的雕塑较易为人们所接受理解，而抽象的雕塑常常会比具象的雕塑寓意更为深刻，更能激发人们的联想，启发人们的思维，成功的雕塑往往与环境或是协调或是对比，或是呼应，应力求与校园环境统一和谐，力求与大学的历史和未来联系，力求与校园环境的主流精神的所有者沟通。
首先，校园雕塑的坐落位置也要有选择，使之适得其所，尤其要慎重考虑校庆纪念物的性质，位置，不能见针插缝，否则会流于浅薄，庸俗在形式上应避**一和空泛。
其次校园雕塑在表现手法上力求创新，在空间处理上应保持与周围环境和谐统一，在风格上应体现各校特色。总之，校园雕塑与其它环境艺术品一样，与环境的关系不仅要有着眼于作品的美，而且要充分考虑这个环境层面中所有建筑和物品的空间形式，随着主题的活动在时间序列展开构成的总的形象和节奏，创造整体环境的美。

城市景观雕塑规划必须以城市规划为基础，需考虑城市各分项规划及其他详规及城市设计，它具有高度的理论性和准确的法律依据，城市景观雕塑规划元素包括城市空间元素、城市文化元素、造型色彩元素、公共艺术元素、生态环保元素、持续发展元素、精神文明元素。
城市空间元素：城市景观雕塑规划必须建立在城市现有空间和未来竖向设计基础之上，现有空间包括山体、水系、建筑、道路、地下等三维空间尺度，空间动态与静态特征也是必须考虑在内的因素。 城市文化元素：城市景观雕塑规划必须以城市的历史文化、风土人情、城市品质、性格形象为规划基础资料，必须**、彰显本土文化和城市形象。
造型色彩元素：城市景观雕塑规划必须注重城市景观雕塑本身造型形式和材料构成，注重城市环境色彩和雕塑色彩配置设计。
公共艺术元素：城市景观雕塑规划必须考虑城市公共艺术的整体组成结构和发展方向，它有别于单纯的雕塑艺术，具有广泛的公共性、场所仪式性、公众参与性。
生态环保元素：城市景观雕塑规划必须建立在生态、环保、节能、安全、以人为本，和谐发展的基础之上，避免人为的光、声、气、型等环境污染。
持续发展元素：城市景观雕塑规划必须制定近、中、远期规划，避免大跃进式一窝蜂上，要留下可持续发展空间。它需具有长远发展弹性，具有永远实施不全的发展特性。
精神文明元素：城市景观雕塑规划必须树立鲜明的精神文明建设旗帜，考虑到城市景观雕塑的标志性、精神文化性、寓教于乐性，赋予其鲜明的时代特色。城市景观雕塑的种类繁多，但大致有一下几种：1抽象现代雕塑;2人物小品雕塑;3自然动物雕塑;4城市**雕塑等等。

对于景观雕塑，我们在设计时应该遵循什么样的设计理念？同时，需要考虑哪些因素？接下来，让我们看看这两个方面。
    景观雕塑设计思路：
    景观雕塑是环境景观设计手法之一，古今中外许多着名的环境景观都是采用景观雕塑设计手法，我们看到的公园及园林景观雕塑材质大部分都是玻璃钢制品。有许多环境景观主体就是景观雕塑，并且又景观雕塑来定名这个环境，所以景观雕塑在环境景观设计中起着而积极的作用，世界上许多景观雕塑成为城市标志和象征的载体。景观雕塑是根据设计方的图纸尺寸来进行生产制作，因其易造型，比其他材质有得天厚的优越性，即使日晒雨淋的户外环境使用也经久耐用，因此玻璃钢景观雕塑是现在非常流行的景观雕塑制作材质。
    景观雕塑设计时雕塑家们主要从造型(点、线、面)，功能，空间，材质，色彩，视觉性能等元素来思考。从雕塑所处的不同环境来分析，从材质、尺度、颜色以及表现手法等进行归纳。景观雕塑的空间形状大体为规则空间的和不规则空间两类。几何规则的空间形状有一种规范条理的理性秩序感，给人的感觉是庄重平衡，适合表达一些有纪念性或重大主题的城市雕塑。不规则的空间只是轻微的，不易被人们感知的不规则造型的空间，在这样的空间里往往能使人感到兴奋、和动荡。因其形状不是立刻能被人所认出，所以其形态有着耐人寻味的魅力。

雕塑作品之所以被认为是一种不可能长于表现时间的艺术形式，是因为雕塑的本身多为静止形态，很少有动态的雕塑。但事实并非如此，作为一种在三维空间内存在的艺术形式，他们所出来的时间或者运动大多来源于艺术家和观众的社会共同经验和心理感受。
雕塑是空间中的艺术，空间是装饰雕塑较重要的语言因素，它似乎看不见摸不着，而这恰恰是它的魅力所在。空间在雕塑中有两层含义：一是雕体所占据的空间和围绕它的虚空间的关系，二是雕塑和空间环境中得关系，或者说雕塑在环境中的作用。
在创作和欣赏雕塑的时候，如果只注意实体而忽略了空间，或不把空间当成艺术雕塑的主要部分，将很难领略到雕塑尤其是现代雕塑的奥秘。从空间性质上来说，空间分为实空间和虚空间，实空间是雕塑本身所占的三维空间和形体之间的距离，是内涵的载体。虚空间是指雕塑实体之外的透空部分，体现着雕塑影像的关系。
虚空间必须由实空间来界定，他们就好像翻制石膏模型一样，阴模好比虚空间，阳模好比实空间，只有虚实两种空间的结合，虚实相生，才形成了一座完整的雕塑空间。
实空间的形态一直在雕塑艺术的发展进程中站着主导的地位，因为在人类的视觉经验中，实空间形态成为人们首先注意的形体，进而掌握并表现出来，体现为以团块状形态占据着空间，空间在这里是静止的、被动的，是被物质材料所占有的。
虚空间则是随着人们对艺术人士水平的提高，人们对雕塑空间观念的不断改变，雕塑的空间表现形式不断丰富而出现的。它是过形体的围合而限定虚空间形态来表现生命的另一种存在方式，提出一种暗示和隐喻，并给观众留下丰富的想象空间。
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