景德镇园林雕塑 **园林雕塑

雕塑是一种无声的言语，雕塑家就像作家和一切的艺术家一样，是年代的*人;并且，雕塑著作是没有文字的言语，铜雕工艺品是一种全世界通用的言语。今天，我们通过几个世纪从前雕塑家们的著作可以知道古人对于一些重要工作的看法，例如爱、惊骇、出世、死亡、崇奉、希望和美。当我们赏识古人的雕塑著作时，好像可以穿越时空与那个年代的人们交流。
城市雕塑的言语是一种易于了解的言语。了解雕塑艺术并不是学者、艺术史学家或艺术家的**。雕塑能给人创意，使人创作出许多重要的著作。
雕塑是造型艺术的一种，雕塑自身是一种技艺，并且是一种专业性很强的技艺。
雕塑不只有自己的文明内涵，并且它自己作为一种文明形状，有丰厚的内容可以谈论。把雕塑当作一种文明形状，并非是人为的进步它，而是因为它实实在在地具有这种品质。
雕塑是一种工艺品，虽然不能语但是有板有眼却让人们融会贯通，雕塑是心灵交流的桥梁，是一座美丽的风景线。

园林雕塑是一种环境艺术，它介于绘画和建筑之间，它的表现需要衬托和依附。有些雕塑作品本身是独立的，有些雕塑作品是为了点缀建筑空间，独立的园林雕塑是由雕塑艺术本身所设置的一个地点，点缀建筑空间的园林雕塑是由雕塑和它所点缀的建筑物的关系，这个关系不仅决定着雕塑作品的形式，而且在绝大多数情况下还要决定他们的内容。园林雕塑实质上就是这两种不同类型雕塑的**化。
园林雕塑的表现主题是使环境空间美化，以满足人们的欣赏美感需求。所以园林雕塑有别于纪念性雕塑。它的主要功能是使雕塑作品更富有美感和丰富多彩，赏心悦目，强调装饰的一面。所以我们现在所看到的园林雕塑大多是以装饰为题材的抽象或半抽象作品。形式上**它的工艺性，趣味性，使之在绿地中形成一种点缀。

环境雕塑的环境性
环境雕塑强调雕塑主体与环境背景的**融合，因此，环境雕塑必须体现环境艺术的内涵。黑格尔说过：“艺术家不应该先把雕刻作品完全调好，然后在考虑把他摆在什么地方，而是在构思时就要联系到一定的外在世界和它的空间形式和地方部位。”作为放置在室外特定的环境中，具有相对的不可置换性的艺术品，设计时不应局限在雕塑形体的空间表现及艺术处理上，更要考虑雕塑放置的具体环境空间中各种因素关系的协调。不讲究整体环境审美效应的环境雕塑是不成功的。
环境雕塑的多学科性
环境雕塑是一门综合的艺术，这就决定了它的多学科性。作品在表达作者的个人思想和审美观的同时，还要考虑作品和周围环境及受众之间的关系。它不仅涉及美学，还与社会学、人类工程学、行为心理学等学科息息相关。雕塑家除了熟悉雕塑本体外，还要提高素养，加强对边缘学科和交叉学科的了解；应当熟悉工程技术特点，关注工程技术新工艺、新成果，积极推动环境雕塑工艺技术的发展，避免内容和材料的千人一面。
环境雕塑的公共性
环境雕塑放置在室外的公共环境中，作为公众生活空间的一个重要组成部分，时刻都在作用于观者的感官，影响人们的精神生活。其摆放场所的开放性必然要求雕塑具有公共性。
所谓公共性强调公众都有参与和共享的权利，体现人们对交往方式和生存方式的平等性追求。公共性是民主意识加强和社会开放程度扩大的必然体现，尊重他人等于尊重自己，这种互动、互敬的原则也适用于环境雕塑创作。客观上，它要求艺术具有一定的多样性。公共空间中人流不息，面对不同社会层次、不同教育背景，甚至不同民族、不同宗教信仰、不同国度的人群，环境雕塑并不一定都要具有观念样式的先进性和前卫性，它更应该表达人间恒常的理性与普遍情怀，使较多人能产生共鸣。雕塑作品的表现语言应当强调满足公共性要求的通俗化倾向。通俗化不等于把某种平民化的情趣及文化简单作为公共艺术化的评价标准，更不是艺术上的“世俗化”，而是指把大众的审美心态作为一个基本的学术课题来对待，强调审美的公共性，强调作品与环境、与公众的和谐及亲近。其主要功能是在文化精神上**和倡导尊重人性、尊重生活；在形式上体现开放性。环境雕塑创作受天时、地利、人和三方面的制约。首先作品必须与时代同步，无论在整体设计或造型方面都应具有现代人认同的时代特点和时代精神；其次强调与周围环境的互动关系，环境雕塑作品与单纯的室内架上作品不同，其空间上的开放的形态应与环境想融合，满足多视角、多层次的观看要求；在作品与人的关系上，从环境认识角度和作品公共审美角度，都要求作品的形式必须是面向大众，充分开放的。
环境雕塑的设计概念
环境雕塑不论在城市或乡村，也不论是在公园或原野，它必须和所处的自然或人工环境相协调，它应被纳入环境规划中。它的主题和位置的选择、确定要有一定的规划性，而不受雕塑家个人的意愿所左右。环境雕塑创作实际是雕塑家在一定的命题范围内进行的设计活动。
设计是将设计师的构思与计划通过一定的手段展现出来的视觉活动。环境雕塑的创作与纯艺术雕塑创作有着原则的不同：纯艺术创作是艺术家用雕塑来表现个人的观念情感的一种艺术形式；环境雕塑的创作则是将艺术家个人的精神世界与作品相处的环境空间及受众心理相融合的一种艺术形式。
环境雕塑的公共性
环境雕塑放置在室外的公共环境中，作为公众生活空间的一个重要组成部分，时刻都在作用于观者的感官，影响人们的精神生活。其摆放场所的开放性必然要求雕塑具有公共性。
所谓公共性强调公众都有参与和共享的权利，体现人们对交往方式和生存方式的平等性追求。公共性是民主意识加强和社会开放程度扩大的必然体现，尊重他人等于尊重自己，这种互动、互敬的原则也适用于环境雕塑创作。客观上，它要求艺术具有一定的多样性。公共空间中人流不息，面对不同社会层次、不同教育背景，甚至不同民族、不同宗教信仰、不同国度的人群，环境雕塑并不一定都要具有观念样式的先进性和前卫性，它更应该表达人间恒常的理性与普遍情怀，使较多人能产生共鸣。雕塑作品的表现语言应当强调满足公共性要求的通俗化倾向。通俗化不等于把某种平民化的情趣及文化简单作为公共艺术化的评价标准，更不是艺术上的“世俗化”，而是指把大众的审美心态作为一个基本的学术课题来对待，强调审美的公共性，强调作品与环境、与公众的和谐及亲近。其主要功能是在文化精神上**和倡导尊重人性、尊重生活；在形式上体现开放性。环境雕塑创作受天时、地利、人和三方面的制约。首先作品必须与时代同步，无论在整体设计或造型方面都应具有现代人认同的时代特点和时代精神；其次强调与周围环境的互动关系，环境雕塑作品与单纯的室内架上作品不同，其空间上的开放的形态应与环境想融合，满足多视角、多层次的观看要求；在作品与人的关系上，从环境认识角度和作品公共审美角度，都要求作品的形式必须是面向大众，充分开放的。
环境雕塑是一门综合的艺术，这就决定了它的多学科性。作品在表达作者的个人思想和审美观的同时，还要考虑作品和周围环境及受众之间的关系。它不仅涉及美学，还与社会学、人类工程学、行为心理学等学科息息相关。雕塑家除了熟悉雕塑本体外，还要提高素养，加强对边缘学科和交叉学科的了解；应当熟悉工程技术特点，关注工程技术新工艺、新成果，积极推动环境雕塑工艺技术的发展，避免内容和材料的千人一面。

雕塑是一种相对永远性的艺术，传统的不雅念认为雕塑是静态的，可视的，可触的三维物体，通过雕塑诉诸视觉的空间形象来反应现实，因此被认为是较典型的造型艺术，静态艺术和空间艺术，雕塑的材质一般有哪些呢。

关于景不雅雕塑中所需材料有一定的认识，好比：雕塑材料一般是木头，石头，牙，骨，贝，根，冰，泥，面，陶瓷，石膏等。

人物雕塑。

1，花岗岩：花岗岩质地坚固，很难被酸碱或风化作用腐蚀，常被作为雕塑和建筑物的材。

2，年夜理石：大理石的质感柔和美观庄重，格调文雅，是装饰奢华建筑的理想材料，不太合适在室外展放。

3，砂岩：砂岩由碎屑和填隙物构成，碎屑成份以石英为主，砂岩作为雕塑材质必需有化学物质为媒介。

4，锻铜：由于铜轻易被氧化，是城市雕塑以，室内展放要多于室外，锻铜由于比力轻盈，合适作为浮雕的原材料。

5，铸铜：铸铜的历史很是悠久，且手艺成熟，但其轻易氧化，所以要多注意调养。

6，不锈钢：不锈钢要求雕塑自己简洁大方，形体感较着，且光影结果强烈，颜色的选择性较年夜。

7，玻璃钢：玻璃具有硬而易碎，具有很好的透明性和耐高温，耐侵蚀等性能，是以广场雕塑，用途普遍，玻璃钢作为雕塑材料，具有一定的适用性。

园林景不雅雕塑常见的类别有哪些。

依据运用性质的纷歧样分为：实用性园林雕塑，装潢性园林雕塑和主题性园林雕塑等。

适用性园林雕塑主要指在园林中有实践使用作用的雕塑种类，包括**球，长廊，凉亭，石桌椅，花盆，喷泉等等。

景观雕塑装潢性园林雕塑是指那些在园林中起到装饰性的雕塑著作，如花窗，岩画等。

主题性园林雕塑则是园林雕塑中的形象代表，依据纷歧样的个性需要应当挑选不一样的主题性雕塑，通经常使用于表达某种观念，传递某些信息以求在耳濡目染中影响年夜家的身心，增进社会发展。

依据雕琢方式的纷歧样分为：圆雕，浮雕，透雕等。

园林雕塑中较多见的砥砺方式为圆雕，浮雕通经常使用园林雕塑于园林中的岩画，透雕则经常使用于花窗，园林装潢摆件等。

依据运用的资料纷歧样分为：石雕，铜雕，不锈钢雕，水泥雕塑等。

依据园林个性的纷歧样，其间运用雕塑的材质也有所纷歧样，其间的石雕使用较为普遍，铜雕通经常使用于园林主题性雕塑，不锈钢雕则通常用作标记性雕塑，别的还有冰雕，雪塑，是东北园林冬季特有的一种雕塑艺术。