惠州文化雕塑厂 主题公园雕塑

空间是艺术家在创作中所要面对的三维性区域,它包括正空间和负空间。正空间是指作品中占有实体空间的部分,而负空间则是指被作品激活的空无空间。轮廓清晰的正空间在作品中具有多种的审美功能,除了在物质实体上占据空间之外,正空间还可以从其内部和周围空无的空间中开拓出负空间。

标志性的城市雕塑作品发挥了说明性的功能，树起了形象的标志，有的含蓄生动，寓意深远，形象优美，鲜明易懂，雅俗共赏，成了城市景观中的重要部分。

有人说，城市雕塑是一座城市的名片。作为公共性与艺术性的双重载体，雕塑之于城市形象的塑造功不可没。无论是匠心运的主题性城市雕塑、标识性城市雕塑，还是美轮美奂的观赏和装饰性城市雕塑、风格性城市雕塑，都能以不同方式表征和延展着一座城市的过去、现在和未来。
　　只是近几年的时间里，"雕塑乱象"一直作为媒体和公众诟病的城市病理，被反复提及。中国美术馆馆长吴为山此前就公开表示，大多数城市雕塑"内容空泛、形式简单，水平一般，徒有大构架而缺乏灵魂"，同时也多"形式雷同，没有鲜明的文化特色和精神指向"。今年10月底，广州市就了自己的部城市雕塑总规划方案，并征询公众意见，由此揭开城市雕塑科学规划管理的大幕。
　　自然，在开始重新重视城市雕塑规划的城市名单中，广州既不是早，也不是晚的一个。1988年，《北京城市雕塑建设管理暂行规定》颁布，北京成为全国个发布城市雕塑建设管理法规的城市。1993年，、联合颁布了《城市雕塑建设管理办法》。然而二十多年过去，首善之区的雕塑建设未见明显成就，老的法律法规也早已成为过去时--在新的时代形势下，城市雕塑究竟应该何去何从？这也许是值得每座城市都认真思考、严肃对待的问题。
　　城市雕塑的前世今生
　　作为一个舶来品，"城市雕塑"从19世纪末才自西方国家引入我国，又经过漫长的发展与停滞，直到以后才重新获得生命。城市雕塑，顾名思义，必然是城市文化的载体。其功能一在装饰与美化，使城市形象熠熠生辉，赏心悦目，这当中雕塑的作用不可小觑。再则是引导与塑造城市文化，雕塑的风格、空间、大小无不潜移默化地影响着市民的各类意识及审美观念，进而也持续改善着城市的人文环境。可以说，城市雕塑在现代化建设的进程中，早已成为城市文化不可或缺的一部分。
　　一般而言，城市雕塑会历经三个发展阶段，即"开展城市雕塑运动时期"、"城市雕塑与本土文化融合与创"、"开展全面的城市雕塑建设时期"。20世纪80年代以来，我国城市雕塑方兴未艾，呈现多元化趋势，伴随全国城市雕塑艺术的成立，我国城市雕塑发展也拥有了性的机构，借助各种国际城市雕塑创作营、国际城市雕塑大赛等平台，逐步踏入了百花齐放的初步格局。但不可否认的是，中国目前仍旧处于城市雕塑发展的初级阶段，也暴露出"开展运动时期"的诸多症结。

时代的进步，科技的发达，雕塑出现在我们的身边越来越频繁。人们通过对雕塑的了解进一步的对人文历史也更加的了解。一件雕塑作品如果没有设计思想,那就好比丧失精神的躯壳。所以丰富的素材内容、形式样貌、材质的选择、风格及创作手段,多样化的表现方式让雕塑创作越来越具有综合性,并且成为了影响雕塑创作过程中不可缺少的因素。
雕塑的形式决定了三维艺术是什么，是三维设计中明显的因素。从有限的定义上来说, 形式就是作品实际的物理轮廓,它是单从空间中划出来的团块和体积。通常我们可以通过作品的外部形式揭示出另一种内部形式。一件中部是空的作品的内在形式就是外在形式的反转,比如一只碗有凸出的外部形式和凹进去的内部形式。
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