莆田金属雕塑厂家 铁艺雕塑

一、失蜡铸造法：也称为脱蜡铸造，其原理非常简单：用蜡制成蜡像，然后用围模法浇上一层耐热的模型材料，将围模加热至蜡开始熔化，后烧干，留下跟蜡像一个模样的空心，再将金属溶液倒入这个空心。一旦金属溶液冷却，围模就会脱落，一个形状相同的蜡像复制品就这样做成了。失蜡铸造法也是冶铸史上的一项重大发明，其铸造形状的精密程度和复杂程度是其他铸造方法无法比拟的。我国在战国时期就已经使用失蜡铸法。河南淅川下寺楚墓及湖北随县曾侯乙墓分别有精细繁缛特色的失蜡铸造青铜器出土。失蜡法铸造的特点在于蜡做的模型可以熔烧，根据其特点可得到造型很繁杂的铸造品。我国东汉时期在甘肃武威雷台汉墓中出土的“马踏飞燕”是失蜡铸造之后套装在一起的，也为失蜡技术的精品。 注：使用实心围模的失蜡浇铸过程。上边从左到右：原泥塑像；带外壳的橡皮模；将蜡液倒入模型；空心蜡模；装上浇口系统。下边从左到右：带围模的蜡像；浇入金属溶液；打开铸型。
二、陶壳铸造法：它是一种非常新的技术，这项技术是在20世纪60年代中期从工业铸造中引进的，现在至少有95%的商业美术铸造厂用于铸造中。把陶壳固定在胶体硅上，将蜡像浸入胶浆，取出后再抹一层粉状的耐熔物质(石膏)。可以让混合物自然风干，也可以借助于风扇。重复前面的步骤7次左右，这样在蜡像及浇口系统周围就会形成一层厚度为3-8英寸的外壳。通过蒸气或者快速加热，蜡像将熔尽，而外壳则被加热到远远**实心围模的温度，也可以除去残余的蜡，更重要的是可以对空壳中的陶瓷成分进行燃烧，使其更加坚固，能够承受住熔化金属所产生的压力。

金属雕塑：金属雕塑大多用“失蜡法”技艺浇铸而成，有的作品为整体浇铸，有的为分体浇铸。由于９世纪中叶的灭法活动和各种自然灾害以及的影响，吐蕃时期的金属雕塑作品大多未能保存下来。现存金属雕塑作品主要为后弘期初期以来的作品。在这些现存的金属雕塑作品中，有一些作品相继流落海外，保存在西方的各大博物馆和私人手中，还有一些作品仍保存在西藏的各个寺院中。大昭寺、萨迦寺、夏鲁寺、布达拉宫、罗布林卡和北京的故宫博物院保存较多。在这些现存的早期金属雕塑中，部分雕塑为域外佛教雕塑作品，这些作品随佛教的传入而被携入西藏，后来成为早期金属雕塑西藏雕塑家进行藏传佛教雕塑创作参考的范作，另外一部分作品则是早期的西藏艺术家参照这些域外范作创作的早期作品。
金属雕塑大多用“失蜡法”技艺浇铸而成，有的作品为整体浇铸，有的为分体浇铸。由于９世纪中叶的灭法活动和各种自然灾害以及的影响，吐蕃时期的金属雕塑作品大多未能保存下来。现存金属雕塑作品主要为后弘期初期以来的作品。在这些现存的金属雕塑作品中，有一些作品相继流落海外，保存在西方的各大博物馆和私人手中，还有一些作品仍保存在西藏的各个寺院中。大昭寺、萨迦寺、夏鲁寺、布达拉宫、罗布林卡和北京的故宫博物院保存较多。在这些现存的早期金属雕塑中，部分雕塑为域外佛教雕塑作品，这些作品随佛教的传入而被携入西藏，后来成为早期，西藏雕塑家进行藏传佛教雕塑创作参考的范作，另外一部分作品则是早期的西藏艺术家参照这些域外范作创作的早期作品。

铸铜雕塑的历史非常悠久，且技术成熟。铸铜的工艺要比锻铜复杂，艺术创作的复原性好，因此适合成为精细作品的材料，很受艺术家的喜爱，尤其人物雕塑为常见。但其*氧化，所以要多注意保养。那么如何对铜雕进行保护保养呢？
①氧化银法。用氧化银与氧化亚铜接触，封闭氯化亚铜的暴露面，达到控制腐蚀铜雕的目的。先用机械方法，剔除粉状锈，露出灰白色蜡状物氯化亚铜。然后将氧化银与酒精调成糊剂，涂在氯化亚铜表面，并置于潮湿环境中，使其充分作用，形成氧化亚铜和氯化铜，覆盖氯化亚铜表面。两者皆为稳定性盐，如此多次操作，直至将器物置于高湿环境中仍不出现粉状锈的腐蚀点为止。此法适于斑点状局部腐蚀的器物及有金属镶嵌物的器物。

20世纪的30年代，焊接技术在金属雕塑创作中的应用以冈萨雷斯和毕加索为代表，它是伴随着现代艺术的产生而产生的、**的金属雕塑方式。在世界雕塑艺术史上，它为雕塑制作与材料运用开辟了一个新的领域，也标志着一个新时代的来临。当时，艺术家亲自完成对金属的切割。再重新组合、焊接，以直接的方式进行金属雕塑的创作和制作。其作品往往是单一的实体和不同体块之间的结合，受技术的制约，其金属加工工艺受到一定的限制。
现代焊接设备、技术与材料，是当今雕塑家创作金属雕塑、实现其构思的。雕塑家将现代焊接设备与技术运用到金属雕塑的艺术创作中，得心应手地发挥其创作灵感，从而使现代金属雕塑不再简单地表现为金属固有的物质形态与的堆积。现代高科技焊接技术和设备大大地拓展了金属雕塑的制作手段。伴随着，西方文化艺术对本土文化产生了很大的冲击和影响。人们思想进一步解放，中国现、当代艺术得到了很大的发展本土金属雕塑的发展历史很短，充其量也就十几年，但已有很多雕塑家在尝试、探索、制作这类作品，在制作技术方面，大体上是随形就势地将材料粘接在一起，制造出一些抽象的或半抽象的作品。
对焊接技术的了解：要了解焊接技术的基本知识，就要掌握焊接的技术标准。在金属雕塑的焊接制作中，十几种焊接技术很有可能在一件作品中得以灵活使用。所以，不仅要了解焊接技术，同时要了解金属材料，主要有不锈钢、铜（铸铜）、铝、铁等。选择金属是制作金属雕塑的步，在焊接雕塑时，合理的内部结构是由金属与金属之间的连接来实现的。同一材质不同厚度的金属、不同材质的金属之间相互连接是有一定难度的。在加工之前需要局部再加热，如被焊接的金属材料之间材质不同、厚度不同，或两个个体之间在材质上有型号的差别等等，就更需要对金属材料有相当的了解。
金属的分割：金属分割手段随着科技的发展不断进步，在金属雕塑的制作中，金属分割是十分重要的一部分，它直接关系到雕塑的形式语言，关系到终的形体、结构、空间之间的建构、金属材质的直接体现等等。在以往的雕塑作品里，大多将金属与金属连接在一起，不同大小的金属只有简单的组合与堆砌，而忽略了分割时产生的断面及其肌理。这些肌理是由不同的分割方式产生的，而不同的分割方式会直接影响金属雕塑的形态，分割方式要依据创作理念事行周密的设计，分割所产生的断面也要在制作之前按作品要求事先设计好
金属雕塑的效果处理：在制作过程中对金属的前期处理方法是多种多样的。后期的效果处理同样有多种方法，每个人都有不同的处理方法。在金属雕塑的材料选择上，一件雕塑作品好用同一型号的材料制作，这样便于整体加工制作，从观赏角度看也较为完整。处理方法可按作品要求事先设计好，也可选择对材料进行后期处理。以下是常用的处理方法。如加工前腐蚀、加工后腐蚀、加工前油浸、酸处理、酸碱中和处理、酸沙混合处理、冷淬火处理、喷灯热淬火处理、局部自然退温淬火处理、油退温淬火处理、喷水退温淬火处理、燃烧增温处理、加工后热加温喷油，加工前油漆喷涂后加热处理、加工后油漆喷涂后加热处理、弱酸处理、强酸处理、酸碱综合处理、酸沙混合处理等等。还有有效的简便泥埋腐蚀、熏制、清漆喷涂、涂绘画用上光油以及皮鞋油等等。通过学习和实践能够掌握和使用这些技术，并能够运用到金属雕塑的艺术创作中，创作出各种各样的作品。然而相对于标准的焊接技术，我们还存在相当大的差距，故应在人员的下，在确保安全使用电气焊设备的前提下正确运用这一技术。但另一方面，不符合标准技术要求的施工效果，如气孔、裂纹、热裂纹、冷裂纹、热裂纹应力、夹渣等，常因为不正确的焊接而产生，我们可以将这些焊接错误充分发挥，得到的效果，将错就错，使之成为金属雕塑的处理手法或形式语言。一般来说，金属雕塑所使用的金属材料应具备相对统一的应力条件，但大多数情况下是将一些不同类型的钢、铁或机器零件组成一件作品，这样对于我们的焊接技术就是一个考验。艺术家不是焊接技术人员，在焊接时往往出现很多不正确的焊接方法，交给焊接技术人员又达不到自己所要的效果。因此，好能在技术工人协助下工作，在焊接技术上给予正确的引导，确保操作安全，亲自动手完成制作，在确保坚固、安全、实用、有效的前提下，运用焊接技术完成艺术形式与艺术语汇的表达。
在当代雕塑艺术领域，金属雕塑是随着现代工业文明出现的，是一个较为新颖的雕塑表现形式，其制作手段多种多样，随着现代科学技术日新月异的发展，雕塑家们对新技术和新材料的认识和使用也在不断变化。这一雕武没有完备的理论体系，没有的设备和工作条件，焊接技术与雕式表现为既对立又统一的辩证关系，技术与艺术的相互促进充分体现在这一新领域。金属雕塑是非常值得探索的新课题。不能只停留在制作的偶发性上。这样一来，就要求探索者必须掌握一定的工业焊接技术，对技术和材料有了充分的认识和把握之后，再进行不断的学习、工作、实践，认识、实践、再认识、再实践是我们在这一领域不断探索的动力。
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